对联平仄分别是第几声 对联平仄格式

对联仄分别是第几声

对联的联律，基本与律诗格律相似，五、七言的定式基本如下

仄仄

仄仄仄

仄仄仄

仄仄

仄仄仄

仄仄仄仄

仄仄仄仄

仄仄仄

其中一、三、五字可可仄，二、四、六字必须分明，一三五也有不可不论的时候，需注意不可孤，不可三尾，律诗中有三仄尾的情况，而对联却是应避免的。

四六八言的，重点也是在二四六八字，仄交替，两两相间。其他位置的字可从宽。

一般孤的概念是，在尾句中，除尾字外，句中只有一个声字，或有两个声字，却不相连。也有认为在仄尾句中也有孤一说的。

对联仄格式

对联的种类繁多，从一字对到多字对，骈对到律对，反对与正对，以及五花八门的.“格”，各自对仄有不同的要求。但有一点是最基本的，就是“仄相谐”。

最常见是楹联、诗联。楹联是古建筑物柱子或公共建筑大门上的对联，字数一般比较多，有的要断句;诗联也叫“律对”，大部分用于家用春联或文艺活动、诗人笔会，分五字、七字。

律诗要求，第三四句、五六句要各自成对。按常见的格律，七律第五六句的仄是：

仄仄仄　　仄仄仄仄 (上下两句的仄正好相反)

按照新韵(即普通话)，声指四声的阴、阳，仄声指上声、去声;按旧韵(如《水韵》)，声就是声，仄声包括上、去、入声。

举例：

千秋笔墨惊天地(仄仄仄)

万里云山入画图(仄仄仄仄)

五律的情况相同，如：

野旷天低树(仄仄仄)

江清月人(仄仄)

从这两个例子中，可以发现，五字的比七字的正好少了前面两个字。这说明，对联的仄很有规律，它们像“马蹄”一样两两成双，又各自相对。这就叫“仄相谐”。

字数多的如：

仄仄仄仄仄仄仄

仄仄仄仄仄仄仄

上面介绍的都是“正格”，也有不是两两成双的，称为“变格”，但对句(下联)必须与上联相对。

对联仄要求

1.对联的仄大抵源于律诗，其中有条说法叫“一三五不论，二四六分明”

皓月当空照，黄河奔海流。按照今韵来说，是可以的，因未有孤仄之说

也就是，一般情况下，上下联一三五处的字仄可以不论，当然，如果是五字对联，依然要考虑到仄起收，也就是上联尾字为仄，下联尾字为。

当然，以上是我说的一般情况，在一些特殊情况下，一三五处的仄也是要推敲的。如：黄河奔海流，今天的仄是仄，因为没有孤仄之说，所以可以。如果上联是仄仄仄仄，为孤，此时第三字一定要改用。

2.风扇扇风 风出扇 扇动风生是一个机关联，机关联的重点是以机关相解为趣，更倾向于文字游戏，而机关联的格律可以一宽再宽，能合律最好，不合律但能巧妙的破了机关就没有关系。

3.长联的仄

长联有很多断句组成，这里要说的是，上下联每一句的最后一个字必须仄相对。

例：看碧云亭新霁初开，一笑昂头，出寺钟声破空去

:问黄山谷旧游何处，几回搔首，隔江岚翠扑人来。

开与处，头与首，去与来，并且，大部分这种三段的，上联前两句的尾音都为。

毕竟内容太多，写不完，只能笼统的说下，因为随着你不断的學習，以后就很简单了

最后说一下“一三五不论，二四六分明”在对联中应用的问题，其实这个说法并不规范，并不是全部都适用，这个涉及到一个节奏点的问题，因为体诗中大都二字一顿，那么节奏点往往落在二四六位置上，所以有了二四六分明之说，但对于对联来说，对联的节奏变化更灵活，很多节奏点就不是如此了。下面我举几个例子：

相传有妇人挽其夫云：

二十年贫病交加，纵我留君生亦苦;

七千里翁姑待葬，因君累我死犹难。

此上下联的上半句就不是体诗的节奏，分别是年里，贫姑初顿，后半段就是律诗的节奏了

这时，此联前半段我们读起来应该是：

二十年/贫病/交加，

七千里/翁姑/待葬，

这时候二四六位置就没有那么重要了，第四字位置的贫翁都是声并不算出律，相反，年和里，病和姑，加和葬就是仄相协了。